ロブ＝グリエの初監督作品で、舞台はイスタンブール。ちらっとパンフレットを読むと、実はこの映画は「去年マリエンバートで」の前からプロジェクトが進んでいたのが、トルコの政情不安で一時中断、そのあいだに「去年マリエンバートで」が先に撮られたのだということ。で、ストーリー面でも映像面でも、「去年マリエンバートで」を思わせるようなところがいろいろとある作品だと思った。
それでまたも、この作品の展開のすべてが主人公の男の＜妄想＞なのではないか、というのも先に観た（作品としては２０年のちにつくられた）「囚われの美女」と同様で、「囚われの美女」と共通するポイントもあまりに多い。
とりあえずは、「モノクロ映画」とはいえ、イスタンブールの風景に惹かれてしまうわけで、観光地のモスクの美しい建築と、裏町に回っての＜廃墟＞に近しい木造建築との落差。ネコもいるぞ。そして、川沿いの広場にたたずむ群衆のロングショットは、どうみても「去年マリエンバートで」を思い起こさせられる。
「存在したはずの女」〜「ファム・ファタールとしての女」を追い求めるのはロブ＝グリエの「固定観念」なのだろうか？ ここでも時間軸はまるで確定せず、現実と妄想との区別はつかないし、そのことはフランス語と、主人公の男には理解できないトルコ語との錯綜で拍車がかかる。やはり、ロブ＝グリエの映画はあまりに面白い。それはやはり、これが単にストーリーを伝えるための映像ではなく、映画技法と一身となって、その映画物語を観客に＜体験＞させるという魅力、なのだろうか。
この作品には、とっても小柄な魅力的な女性、カトリーヌ・ロブ＝グリエという女性が出演しているのだが、彼女はもちろんアラン・ロブ＝グリエ夫人。アランとカトリーヌはこのイスタンブールでさいしょに出会ったということも、イスタンブールでこの映画を撮ろうという後押しになったらしい。さらにさらに、一時話題になったジャン・ド・ヴェール作の「哲学的ポルノ小説」の「イマージュ」（日本でも文庫本にまでなった）の、そのジャン・ド・ヴェールとはまさにこの、カトリーヌ・ロブ＝グリエだったのだ、ということ。ちょっとびっくり！
