『夢の涯てまでも』(1991) ロビー・ミューラー：撮影 ヴィム・ヴェンダース：監督

夢の涯てまでも【ディレクターズカット・4Kレストア版】 [Blu-ray]

　めっちゃ長い。287分である。観終わる頃には、この映画はどんな始まり方をしていたのかも忘れてしまっている。というか、登場人物らがヨーロッパ～アジア～アメリカ～オーストラリアと移動しまくる前半と、「夢の視覚データ化」～「脳内の映像データの抽出」を研究するという後半とがつながらない。
　そもそも、冒頭に語られた「インドの人工衛星」が制御不能になり、地上に落下しそうだ、それは「この世の終わり」になるかもしれない、ということも、いっしゅんデジタルデータ送信がストップしてしまっただけで、すぐに復旧してしまって「ありゃあ何だったんだ」ということになる。
　「ありゃあ何だったんだ」ということなら、さいしょに銀行強盗で大金をせしめた２人組にしても、いつの間にか自分らが手にした「大金」のことなどど～でもよくなってしまっているし、その銀行強盗の一人にせよ、ドイツの探偵にせよ、何でまたオーストラリアまでいっしょに来てしまうのか、わけがわからない。
　まあヴェンダース監督は次の『時の翼にのって』でも、「あのナチスの＜武器弾薬＞はどうなってしまったのよ？」とか、いろいろつじつまの合わない（不明な）映画をつくっているし、「そういうストーリーなんて、完成された一本の映画の前では意味のないものだ」とでも思っているのかもしれない。
　たしかに、『時の翼にのって』もそういうことを気にしなければけっこう面白い映画だったと思うし、この『夢の涯てまでも』だって、後半のオーストラリアの＜研究所＞の展開を重く見ずに、前半だけならなかなか楽しい映画だったといえると思う。
　特に前半は、ロビー・ミューラーの撮影がとっても素晴らしいわけで、そんな画面の美しさを眺めているだけでも満足できる。

　いちおう、1991年製作の映画だけれども、映画の時制は「1999年」と、ちょっとばかり「近未来ＳＦ」的にもなっているわけで、探偵が使っている「ＧＰＳ」みたいな「人物探索装置」みたいなのとか、楽しいといえば楽しい。
　しかし、ヴェンダース監督はここでは（整合性は取れていないにしても）ストーリーをこそ重視して演出しているようで、だからこそ「ストーリーがつながらないぜ！」という感想を生むことになっているのではないのか。これが前作の『ベルリン・天使の詩』では、ストーリーよりも映像展開の醸し出すポエジーのようなものこそを大事にしていたようで、だからこそ『ベルリン・天使の詩』は傑作ではないか、という感想をも生み出したように思う。
　それがこの『夢の涯てまでも』では、特にまさにＳＦ的な展開になる後半の「映像伝達」で、ストーリーを大事にするＳＦ映画的になってしまっていて、そこにこれまでのヴェンダース映画との「差異」があるのではなかっただろうか。
　まあストーリーを離れても、「映像伝達」で、（ＮＨＫが協力したらしい）脳内映像を描く「コンピュータ・グラフィック」に力を入れたわけなのだろうが、まさに「技術に溺れた」ところがあったのではないのか。例えばここで、キューブリックの『2001年宇宙の旅』での「スターゲイト」の場面のような、「まだ誰も観たことのないようなヴィジョン」を描けていれば、この作品全体の印象もずいぶん変わったのではないかとは思う
　今、ここまで書いていて思いついたのだけれども（すいません、まだ観たばかりなので考えがまとまってなかった）、ヴェンダース監督はこの作品で、『2001年宇宙の旅』が「外宇宙」を描いたのなら、その「内宇宙」版をつくろうとしたのではないだろうか（そこで「インドの人工衛星」の話も活きてきたのかもしれないし、ラストシーンが「宇宙船内」だった意味もある）。だからこそ、脳内映像を描く「コンピュータ・グラフィック」がパワー不足だったのではないかと思ってしまう。パワー不足というか、そこにヴェンダースとキューブリックとの「イマジネーション」の差異があったのでは、とは思ってしまう。
　盲目の母のために見せる（体験させる）映像の中に、「窓からの光、青いターバン、黄色の服の人物」という、フェルメールのエッセンスを詰め込んだシーンがあったけれども、そのシーンは美しかった。

　出演者の中に、次作『時の翼にのって』と同じヴィンター（英語読みでウィンター）という探偵を、同じリュディガー・フォーグラーが演じたわけだけれども、彼こそはこの『夢の涯てまでも』と『時の翼にのって』とをリンクさせる、「特別の存在」だったのではないかと思うようになった。

　そう、去年の暮れにヴェンダース監督の『PERFECT DAYS』を観たとき、キンクスの曲で「Sunny Afternoon」がかかったのを聴いて、わたしはキンクスならばここは「Days」をかけるべきだろうと思ったのだったが、そのキンクスの「Days」、この『夢の涯てまでも』でしっかり使われていて、皆のセレブレーションのときに皆で演奏、歌唱していたのだった。やっぱヴェンダース、キンクスが好きなんだなあ。
　

2024-04-14(Sun)

　今朝、ロールパンを食べていたらニェネントくんがまたやって来て、「わたしにもちょうだいよ」とちょっかいを出してきた。これでおととい、爪を立ててわたしにアタックしてきたものでわたしは流血し、わたしはうんと叱ったのだった。
　この日も前足でちょっかいを出してきたけれど、ちゃんと爪を引っ込めてアタックしてきた。おお、ちゃんと「学習」してくれたのだなと、ちょっとうれしくなった。ニェネントくん、あなたはバカネコのフリをしているようだけれども、けっこう賢いコだよ。

　先日注文してあった、ニール・ジョーダン監督の『オンディーヌ』のＤＶＤが届いたのだけれども、梱包を解いてみるとコレが「海外盤」なのだった。ちゃんと「国内盤」のところから買ったつもりだったけれども、そうじゃなかったのだ。どうも注文したときに「配送先」の表示が英語表記にされていて、ちょっと変だとは思ったのだったが。
　ちゃんと、国内盤と海外盤とは別の注文ページにしてもらいたいものだ。まあ英語でも「字幕表示」は出来るだろうし、改めて検索したら、国内盤は中古でも２千円ぐらいするからいいけれども。
　そういうので、Amazonの「注文履歴」のページをみてみると、なぜか「Amazon Music」に新規ログインしたことにされ、料金が発生していた。わたしは「Amazon Music」なんて前からちょくちょく利用していて、それで料金が派生したこともなかったと思っていたけれども、なぜか今回「新規」扱いにされていた。それはそれでいいのだが（よくないが）、わたしが「Amazon Music」にアクセスしたとき、「これは新規登録で、料金がかかる」ということをちゃ～んと表示してもらいたい（そういう表示があった記憶はない）。

　今日も暖かい日になったが、わたしは午前中に近くのコンビニに買い物に出た。そのとき、ウチのすぐそばのカーブミラーの支柱の根元に、一輪の「ナガミヒナゲシ」の花が咲いているのを見た。「どこででも咲く花だねえ」と思ったのだが、買い物を終えての帰り道、その短時間にその「ナガミヒナゲシ」の花は、誰かに摘み取られてしまっていた。
　ナガミヒナゲシは「生態系に大きな影響を与える外来植物」として、この千葉県でも「駆除の協力」が呼びかけられている植物だ。花が終わると膨大な数の種子をばら撒き、さらに繁殖してしまうので、花を摘み取ること（摘花）は広く呼びかけられている。そのことを知っている方が花を摘んだのだろうと思う。

　　　　　　　

　このところ、ヴィム・ヴェンダース監督の作品を連続して観ているのだが、この日は昼食のあと、意を決して『夢の涯てまでも』を観るのだった。これがいわゆる「ディレクターズ・カット版」というヤツで、288分もあるのだった。もう５時間に近い。こ～んな長い映画を観た記憶もないのだが、「まあ６時までには観終わるだろうから、がんばってみよう」と、がんばってみた。途中「もうツーマッチ！」と、くじけそうになったが、根性で乗り切った。
　これでそのうちに、やはり「Amazon Prime Video」で観ることのできる、タル・ベーラ監督の『サタンタンゴ』（「438分」～７時間を超えるのだ！～）だって観てやろう、という気もちになった。

　なんとか『夢の涯てまでも』を観終わって、テレビに切り替えると、ちょうど「世界遺産」で「屋久島の杉」のことを放映していて、『夢の涯てまでも』の「補完」になっただろうか。

　そのあと７時半からは「ダーウィンが来た！」を見た。この日は、多摩に棲む「イタチ」の子育てを捉えようという特集。
　イタチはまだまだこのあたりにも棲息していると思うけれども、さすがにわたしは見たことがない。今日見たイタチはけっこう人家の近くに棲んでいて、農家の物置小屋で「子育て」をしていたのだった。
　イタチの顔は、皆がかわいいという「コツメカワウソ」にも似ているようで愛らしく、「コツメカワウソ」をペットにしたいというのなら、この「イタチ（ニホンイタチ）」をペットにして飼えばいいじゃないかと思ったりするが、イタチは「イタチのさいごっぺ」と言われるように、スカンクみたいなヤツで、コイツをお見舞いされると大変なことになってしまうらしい。そりゃあ「ペット」には不向きだろう。というか、「ペット」などにされることを防御する、すばらしい方策を持っておられるのだ。
　

2024-04-13(Sat)

　昨夜、ニェネントくんの攻撃を受け、実に久しぶりに「流血の惨事」になってしまった。
　わたしは夜にロールパンを食べていたのだけれども、ニェネントくんがわたしの食べているロールパンを欲しがって、テーブルに上がってきて前足でちょっかいを出してきた。「これはダメです！」とあげないようにしていたら、わたしの左手の人差し指に前足の爪を立てて、パンチしてきたのだ。
　みごとに爪先が指に食い込み、めっちゃ痛みが走った。これは怒って当然のことで、やられたらすぐに叱らないといけない。「痛い！」と叫んで、「こら！」とニェネントくんの頭を強く押した。ニェネントくんは怒られたことがわかったようで、和室の方へ行ってしまったが、わたしの指からは血が吹き出してきた。傷口は小さいのだけれども、ネコの爪にはいろいろ病原菌が付着している可能性もあり、あとでけっこう「おおごと」になってしまったりする。消毒してバンドエイドを巻いておいた。

　前にニェネントくんにやられて「流血の惨事」になったのはもう６年ぐらい前のことになるが、そのときはニェネントくんが「遊んではいけないモノ」に夢中になって遊んでいたのをやめさせようとしたら、けっこう怒ってわたしの手のひらに「本気」で噛みついてきたのだった。
　普段ニェネントくんと遊んでいるときに「甘噛み」されたりすることはあるが、「甘噛み」と「本気」とにどれだけ差があるのか、そのときに思い知った。「痛い」なんてものじゃない。手のひらの肉を食いちぎられるかと思った。
　そのときはあとで傷口が赤く腫れ上がり、外科医のお世話になったのだったが。

　そのあとニェネントくんは、和室のベッドのそばでずっと大人しくしていたけれども、そのままにしておくとずっといじけっぱなっしになってしまうかと思い、寝るときに抱き上げてベッドに行き、鼻の頭をなめたり、いっぱいかまってやった。
　しばらく遊んでニェネントくんはベッドから降りて行ったけれども、それからちょっとして、ニェネントくんは自分からベッドのわたしの上にあがってきて、「もっと遊んでちょうだい！」となったのだった。怒られたことを引きずってはいないようで、ちょっと安心した。

　　　　　

　わたしに爪を立てたりすることは「やってはいけない」と、ちゃんとわかってくれればいいが、怒られたことをいつまでも引きずられても困ってしまう。ネコを怒るのはむずかしいのだ。
　タイミングを逃して、「やっちゃいけないこと」をやってから時間が経ってから怒っても、ネコは「何で怒られているのか」わからないのだ。「やっちゃいけないこと」をされたら、そのときすぐに怒らないといけないのだ。

　今日は天気も良く、暖かい一日になった。これからはもう最高気温が20℃を下回ることもなくなるみたいだ。桜の花も散って、「春本番」になる。
　ニェネントくんも、昨夜叱られたことはもう忘れてしまったように、わたしのそばでゴロゴロしている。「わたしに爪を立ててはいけないこと」は、ちゃんと学習していてほしいけれども。

　午後からは、昨日観た『時の翼にのって』をもう一度観た。昨日観てわからなかったことの一部は「そうだったのか」と納得できたが、やはり「わからないものはわからない」映画だった。
　夕食には、先日書いたようにストックのいっぱいある野菜（ジャガイモ、タマネギ、ニンジン）を使って、お得意の「ダブリン・コデール」をつくったのだが、また「あとは時間をかけて煮込むだけ」というのに時間をかけ過ぎてしまい、ほぼ煮詰まってしまったのだった。食べられないことはないが、本来の味ではなくなってしまった。「やれやれ」である。
　

『時の翼にのって／ファラウェイ・ソー・クロース！』(1993) ヴィム・ヴェンダース：監督

時の翼にのって／ファラウェイ・ソー・クロース！

　「ベルリンの壁」崩壊後に撮られた、『ベルリン・天使の詩』の続編。前作から６年、ダミエル（ブルーノ・ガンツ）はマリオン（ソルヴェーグ・ドマルタン）と結婚して娘も生まれていて、「天使の家」というピザハウスを開店している。残されていたカシエル（オットー・ザンダー）が今回、人間になるのだが‥‥。
　「天使」の視点（つまりモノクロ）で描かれる前半は『ベルリン・天使の詩』と同様に「人々の心の声」が聞かれるのだが、今回は脚本にペーター・ハントケが加わっていないせいか、「詩的感慨」は少し薄いように思った（撮影もアンリ・アルカンではなくなっていたし）。そう、それでも、今回はダミエルの代わりというか、カシエルのパートナーにラファエラ（ナスターシャ・キンスキー）という女性の天使が登場している。

　前作でダミエルが「人間」になりたいと思ったのは、マリオンという存在ゆえだったと言えるけれども、カシエルにはそこまでの「契機」はない。ただ前作でも自分の前で自殺した人を見て絶望したように、「人の命を（暴力から）救いたい」という気もちはずっとあったようだ。それで、高層マンションのベランダから誤って落下したライサという女性をとっさに助けようとしたとき、フッと人間となって彼女の下に立ち、彼女を受け止めるのだった（このライサ、映画ではのちも重要な役回りである）。
　人間にはなったけれどもすぐには「これ」という目的もないカシエルを狙ったのが、堕天使のエミット・フレスティ（ウィレム・デフォー）。エミットは天使の姿も見えるが、人間として人からも姿を見られるという存在。彼はカシエルの「鎧」をだまし取るし、酒の味も覚えさせる。カシエルはルー・リードのライヴに出かけて彼の歌を聴き、「なぜ自分は（彼の歌のように）善良な人間になれないのか」と悩む。
　カシエルは暴力を忌み嫌い、「人間を暴力から守りたい」という意識はあるようで、美術館でナチスの「退廃芸術展」に出品された作品を観て「ナチス」の所業を思い出し、卒倒してしまう。また、チンピラが隠し置いた拳銃を取り上げ、「これがわたしの最初の仕事だな」などという。

　しかしカシエルは「武器の密売」「ポルノの販売」を行うベイカー（ホルスト・ブッフホルツ）という男に拾われ、危うく彼の命を救ったことから彼の「片腕」になるよう誘われる。
　ベイカーはカシエルを地下の倉庫に連れて行き、彼の「商品」を見せるのだが、それはダビングされたポルノ・ヴィデオであり、ナチス時代から隠されてきた「武器弾薬」なのであった。
　「なんということだ。わたしはこんな世界に首を突っ込んでいたのか。このようなことは止めなければならない！」と決意したカシエルは、ダミエルやこのときまたベルリンに来ていたピーター・フォークらの助けをあおぎ、地下倉庫に侵入。ポルノヴィデオは焼却し、武器弾薬は倉庫から出して「はしけ船」に積み込むのだった。
　ところがその「はしけ船」がベイカーの敵組織に乗っ取られてしまい、ダミエルやベイカーらは人質にされてしまう。エミットは「解決するのは君の役目だ」とカシエルに伝えるが、それはカシエルの「死」を意味していた。

　以上が「メイン」のストーリーだろうか、とも思えるけれども、これ以外に映画を膨らませるさまざまなディテールが盛り込まれているし、そんなディテールにも映画を考えるうえで「重要」と思えるものがあることは言うまでもない。
　その背後には「ナチス」の時代からのドイツの歴史、「ベルリンの壁崩壊」以降のベルリンのありようなどが影を落としているようだし、そういうサブの人物もいろいろ登場している。
　例えば戦中にナチス要人の運転手をしていたコンラートという老人の話。彼はある人物がアメリカへ飛行機で亡命しようとしたとき、「彼について行かない」というその妻を飛行機に乗せるのを拒否して逃亡した。その妻の娘が、カシエルが助けたライサではあったし、亡命した男と一緒にアメリカへ行った息子が、つまりはベイカーなのであったりとか。ベイカーという男、いかにも東ベルリンとかで暗躍していたであろうような人物だったが。
　自分の過去を回想して考え込むコンラートに寄り添っていたラファエラは、「あなたは見出された人」と彼に語りかけ、その声はしっかりとコンラートに伝わっていたりする。

　それから、誰からの指令なのかわからないが、その亡命した男の妻の、現在の身辺調査をしているヴィンター（リュディガー・フォーグラー）という探偵がいたのだが、何だか人物調査をしているこの男、その考えていることもちょっと常人とレベルが違うようなところもあり、天使たちと同じように思えてしまった。そしてこのヴィンター、なんとエミットに射殺されてしまうのだ。「エミットって、人間を殺す力を持っているのか？」と驚いてしまった。「堕天使」たる由縁か。
　しかしこのエミットという存在、どうやら「時間」をつかさどる力を持っているらしく、奇妙な懐中時計を持っているし、ラストには（何をやったのかわかんなかったけれども）時間に小細工をしていたようだった。

　とにかく終盤の展開はちょっと「ご都合主義」というか、そんなにラストに向けて何もかも一気に収束していいものかとは思うし、まず、カシエルの大きな目的だった「武器弾薬」の処理がいったいどうなってしまったのか、まったくもって不明なのである。このことがわたしにはいちばん引っかかる。

　ラストにラファエラがカシエルをいだいて、「人間は目から入って心を照らす光を忘れ、目から出て外を照らす心の光のことも忘れた」と語った。
　『ベルリン・天使の詩』とは異なった角度から眺められた、「もうひとつの＜天使＞のファンタジー」であることは間違いないのだが、ちょっと一本の映画作品として、あたふたし過ぎていた印象ではあった。
　

2024-04-12(Fri)

　この日は東京では少し雨も降ったらしかったけれども、わたしは一歩も外に出なかったのでこのあたりではどうだったかはわからない。

　やはりこの日は大して書くこともないので、昨日の「ふるさと公園」の様子を書いておこうと思う。
　「ふるさと公園」に着く前に、駅に近い児童公園のそばを通るのだが、その場所は「ノラ・ミャオ」と「サビーネ」の棲み処。先日も「サビーネ」に出会ったばかりだったが、この日も同じ場所で「サビーネ」の姿を見た。
　古い石碑の上にちょこんと座っている姿、たたずまいにはどこか「風格」を感じさせられるようだ。

　　　　　

　この日の「コブハクチョウ」は、カップルの２羽がそろっていて、巣ごもりしている１羽のそばにもう１羽が近づいて行くところが見られた。巣ごもり中の１羽に気をつかっているというか、「そろそろ交代しようか？」とか言っているのかもしれない。

　　　　　

　そんな「コブハクチョウ」の近くに、この日は１羽の「サギ」も来ていた。首が長い。おそらくは「ダイサギ」ではないかと思われる。

　　　　　

　「ふるさと公園」の出口の方へと歩道を歩いていると、一組の母子連れとすれ違った。お母さんといっしょの４～５歳の女の子が、持っているプラスチックのケースを持ち上げてわたしに見せてくれた。ケースの中では１羽のモンシロチョウがはばたいていた。笑顔で「すごいねえ」と声をかけたけれども、考えたら「すごいねえ」というのは似合った言葉ではなかったな。何といえばよかっただろうか。
　お母さんの方を見ると、お母さんは大きな捕虫網を持っていらっした。親子でチョウを捕まえに公園に来られていたのだな。わたしも歩いているとモンシロチョウの姿を見ることも多い。お母さんのお顔を見て微笑んだら、ニッコリと微笑みを返していただいた。

　テレビの報道を見ていると、元横綱の曙関が亡くなられたというニュース。まだ54歳でお若いのに、やはり「相撲」というのは身体に無理をかけて酷使するから、まだ若くして亡くなられる方が多い気がする。去年は元寺尾の錣山親方が亡くなられたし、千代の富士だって「若死に」だったと思う。

　このところずっと、МＬＢの大谷選手の通訳の「賭博問題」が連日のニュースになっているけれども、この日の報道だと大谷選手の被害額は日本円換算で24億円以上になりそうだという。ちょっと想像のできない金額。企業でも経理担当が会社の金を何億も着服していたなどという事件が時にしてあるけれども、いかにギャンブルで金銭感覚がマヒしていたとしても異常だ。
　当人も「自分は今、＜地獄＞にハマろうとしている」との自覚はあったのじゃないだろうか。「この＜地獄＞から抜け出すのに、いつか＜運命の女神＞が降臨して来てギャンブルに勝ちつづける日がくるのを待とう」とか思っていたのだろうか。そのうちに首まで＜地獄＞にハマってしまい、「このままでは＜死＞のお迎えを待つしかない」となっていたのだろう。それよりは自白して、「生きる」道を選択したのか。彼の精神状態の＜告白＞を聞いてみたい気がする。

　午後から、先日観た『ベルリン・天使の詩』の続編、『時の翼にのって／ファラウェイ・ソー・クロース！』を観た。世界の「負」の部分も描いて、なおかつ「ファンタジー」におさめようとしたのかと思うけれども、終盤の展開がわからなくなってしまった。これは２回観たらわかるとか、そういうのではないと思った。このあたりからしばらく、ヴェンダース監督の劇映画は「不調」に陥っているのでは？（ドキュメンタリーは佳作・傑作がつづくようだが）

　夜はパトリシア・ハイスミスのリプリー・シリーズの最終作、『死者と踊るリプリー』を読み始めた。イヤなヤツがリプリーの住まいのそばに転居してきて、というストーリーらしいが、これもハイスミスの「実体験」を書いたものなのか、と思ってしまう。
　

『リプリーをまねた少年』(1980) パトリシア・ハイスミス：著 柿沼瑛子：訳

リプリーをまねた少年 (河出文庫 ハ 2-16)

　原題は「The Boy Who Followed Ripley」だから「まねた」というニュアンスではなく、「ついて行く」とか「追いかける」という言葉の方がふさわしいだろう。
　わたしが読んだのは1996年に刊行された「河出文庫」なのだが、同じ「河出文庫」で2017年に新装再刊されていて、柿沼瑛子の翻訳は同じなのだけれども、どうやら巻末に新たに「解説」が掲載されているようだ。どうもその解説には、この作品執筆当時にハイスミスが交際していた女性との関係、そしてこの『リプリーをまねた少年』への反映などが書かれているらしい。
　わたしが先日観たドキュメンタリー『パトリシア・ハイスミスに恋して』でも、そのあたりのことは語られていた記憶はあるのだけれども、当時この『リプリーをまねた少年』は読んでなかったこともあって、具体的な記憶は残っていない。
　ただ、その『パトリシア・ハイスミスに恋して』のパンフレットをみると、『リプリーをまねた少年』が発表された1980年頃にはハイスミスはドイツのアーティスト・女優のタベア・ブルーメンシャインと交際していたとあり、つまりこのタベア・ブルーメンシャインとの交際が、『リプリーをまねた少年』に反映されたのだろう。

　じっさい、ハイスミスは『リプリーをまねた少年』執筆時の1976年にベルリンを訪れ、そのときの見聞、体験をノートに書いていたらしく、そのノートがこの『リプリーをまねた少年』の中でトム・リプリーの体験として書かれているわけだろう。
　『リプリーをまねた少年』の中にベルリンでのゲイ・バーの印象的な描写があり、そこにトム・リプリーは女装の姿で訪れたりもするのだけれども、それは『パトリシア・ハイスミスに恋して』で言及されていた、デヴィッド・ボウイも訪れていたというゲイ・バーがモデルなのではないかと思われる。

　ひとつ、この『リプリーをまねた少年』で気がつくのは、ディテール描写が細かいこと、トム・リプリーの主観描写が多く感じることだったのだが、それもまた、ハイスミスが自らのノートブックをそのまま『リプリーをまねた少年』に生かしているのだろうということで、ここではハイスミスは、自らをリプリーに同化させて描いているのではないかと思ってしまう。

　この作品でのリプリーは、これまで３作のリプリー像のイメージとはけっこう異なっているだろう。作品の冒頭から、住まいのベロンブルの建物のメンテナンスを行い、妻のエロイーズと語らうリプリーの姿は、洗練された生活をエンジョイする「若くして足を洗ってカタギになった元ヤクザ」とでもいった感じで、けっこう今までにない柔らかい空気感がある。
　そ～んなところにフランクという少年（16歳）がやって来て、ベロンブルの庭の手入れの手伝いなどを始める。リプリーはこの少年、先日新聞沙汰になっていたアメリカの富豪実業家の次男で、車椅子を使っていたその実業家が崖から転落して死亡したしばらく後に家出したという少年なのではないかと推測する。じっさいリプリーの推理通りで、少年は実家にあったダーワットの絵のことから「トム・リプリー」の存在を知り（このあたりはリプリー第２作『贋作』からの流れ）、リプリーに会うためにアメリカからフランスに渡って来たのだった。
　さらにリプリーは推理を進め、「フランクの父親の死はフランクがやったのではないのか」と問い詰めるが、フランクは「自分が車椅子を崖のふちで押して落とした」と語る（これが「事実」なのかどうかはだんだんと疑問にも思えるようになるが）。
　リプリーはフランクに「父親殺しのことはわたし以外の誰にも言わない」と誓わせ、早くアメリカの実家に戻るべきと説得するが、フランクの気持ちの落ち着くまではいっしょに過ごすことにする。じっさいリプリーは、フランクの中にかつてグリーンリーフを殺害したときの自分を重ねてみていて、ある種の心の絆のようなものを感じているようだ。
　それはフランクの側も同じで、フランクは自分が知ったトム・リプリーの経歴から、「リプリーは人を殺したことのある人物ではないか？」と認識し、リプリーに接近していたのだった。

　フランクの気分転換にと、リプリーは２人で観光気分でハンブルグへ足を伸ばし、そのあとベルリンにも行く。リプリーはフランクといっしょに動物園へ行ったりして、「何だ？この２人は？」ってな感じではある。
　ところがそのベルリンで、ちょっとしたスキにフランクは誘拐されてしまうのだった（富豪の息子のフランクが家出しておそらくはヨーロッパにいることは新聞ネタにはなっていたわけで、「誘拐して身代金をせしめよう」とする悪党はいたわけだ）。
　リプリーはフランクの捜索のためにフランスに来ていた探偵のサーロウ、フランクの兄のジョニーから誘拐犯からの連絡内容を聞き、よく仕事を手伝っていたリーヴス・マイノット（前作『アメリカの友人』での仕掛人）の友人のエリック（最近、やはりリーヴスとの縁で彼をベロンブルに宿泊させていた）、さらにその友人のペーターらと連絡を取り、ベルリンのゲイ・バーを身代金受け渡し場と誘拐犯らに伝えさせ、自ら女装してそのゲイ・バーへ出向くのだった（ちょっとビックリの展開）。
　ゲイ・バーにあらわれた誘拐犯の目星をつけ、リプリーは犯人のあとをつけて誘拐犯のネジロへ行き、単身犯人の一人を殺害してそこにいたフランクを救出するのであった。幸いにも犯人らは背後関係もないチンピラだったらしく、まさに「一件落着」だったらしい。この作品後半での、そんなエリックやペーターらリーヴス・マイノットつながりの連中とリプリーとの、友情をも思わせる信頼関係というのも今までになかったもので、リプリーの「人間らしさ」みたいなものを垣間見る気分ではあった。

　アメリカの実家にもフランクの居所が連絡できたことにもなり、「めでたしめでたし」かとも思えるけれどもさにあらず。兄とのやりとりで恋人に去られたことも知ったフランクは、父とのこともあり大きな「アイデンティティーのゆらぎ」に囚われていたのだ。
　けっきょく、リプリーもフランクと共にアメリカのフランクの実家へ行くことになる。フランクの誘拐事件は警察沙汰にはなっていないが、サーロウからの連絡でフランクの母親は「リプリーこそ事件を解決した人物、恩人」と認識している。
　リプリーはフランクが立ち直るため、（柄にもなく？）フランクの精神的「師」の役を演じようとしているのだが。

　今までの作品のトム・リプリーは、「今オレがやっていることは＜悪事＞だ」という認識、もしくは「ここで目の前の人物を始末しないとヤバい」という認識で無慈悲な殺人を行ってきたわけで、それは自分自身を救うためのエゴイスティックな「犯罪」だったわけだけれども、この作品でのリプリーは、「あくまでフランクを救うため」という行動原理があるのみで、エゴの入り込む余地もない。
　そういう意味では、先に書いたように「足を洗った元ヤクザ」が、人助けのために「自分の過去のスキル」を使ったもの、という展開のストーリーだろう。

　もうひとつ、「同性愛」という問題があるけれども、この作品ではリプリーがフランクに抱いた気もちもあるだろうが、それ以上にフランクの側にリプリーを慕う気もちが強いようで、その描写の端々にパトリシア・ハイスミスの「うまさ」というのが光っている。

　ラストは、何となく想像もついていたラストだったけれども、またベロンブルに帰還してきてエロイーズと会い、また屋敷のメンテナンスのことを考えるリプリー、どことなく「ふっ切れた」明るさに満ちているように読み取った。
　これまでのパトリシア・ハイスミスのどんな作品とも異なるテイストのこの作品、けっこう「傑作」なんじゃないかな、などとは思うのだった。
　

2024-04-11(Thu)

　というわけで、今日は三ヶ月に一度の「国分寺詣」、「てんかん」のクリニックへ通院するのである。通院といっても今は処方される薬で「てんかん」の発作は抑えられているので、特に診察、治療などということをやるわけではなく、半年に一回の血液検査のほかは前回の検診日以降の変化だとか、つまり「問診」がメインになる。
　ただ「はい、その後異常はありません」と話して、薬を処方してもらうためだけに国分寺まで行くのは「不経済」かもしれないけれども、いちおう「てんかん」専門のクリニックとして定評のあるクリニックだし、そのあたりをしっかりと診察してくれる医師というのは近郊の病院にはいなかったりするし、もしもまた発作が起きたりしたとき、信頼度はまるで他の病院とは差がある。それにわたしには、三ヶ月に一度国分寺まで出かけるというのも、いい気分転換にもなっているだろう。

　予約時間は１０時半で、ウチから国分寺までは２時間近くかかるので、朝ドラの「虎に翼」を見終えてから家を出る。
　駅への途中の神社の桜の木は、まさに今こそ「満開」という感じだった。小さな小さな神社だけれども、ウチの近辺ではこの神社の桜がいちばんみごとなのではないかと思う。

　　　　　

　　　　　

　駅に着くとけっこう人が多くってびっくりするが、まだまだ時間は９時前。「通勤ラッシュ」の時間なのだ。
　御茶ノ水まで出て中央線に乗り換えても、武蔵野線を使ってぐるりと埼玉県とかを回って西国分寺に出て、ひと駅だけ国分寺まで乗るのも、運賃もかかる時間もほとんど変わらない。でも御茶ノ水経由は電車も混みそうなので、たいていは武蔵野線経由で行く。武蔵野線に乗っている時間はちょうど１時間ぐらいなので、「そろそろ乗り換えだ」とかソワソワしないでも読書に没頭できるのもいい。この日も、読んでいる『リプリーをまねた少年』をたっぷり読み進めることができた。

　この日は前回の血液検査の結果が出ていたのを聞いたけれども、前回までちょっと基準値に足りなかった「赤血球数」「血色素量」「ヘマクリット値」も正常の範囲内におさまり、「クレアチニン」というヤツと「総蛋白」とがわずかに基準値に足りないだけになった。血液に関してはめっちゃ「健康」である（「血液検査」は内科クリニックでもやってるので、そっちでも「異常なし」。まあ「ダブル検査」やってるわけだけれども）。

　診察が終わり、薬も処方されて時間はだいたい12時ジャスト。「せっかく国分寺に来たのだから、桜の花でも探索しようかな」とも思ったけれども、特に国分寺駅周辺には「桜スポット」もないようで、まっすぐ帰ることにした。「国分寺に来た」という、証拠の写真を一枚撮っただけ。

　　　　　

　コンビニでペットボトルのカフェオレとカレーパンを買い、駅のホームのベンチで「昼食」のつもり。めっちゃ倹約の昼食だ。
　自宅駅に着いて１時半。これで内科クリニックの午後の診察は３時から始まり、実質２時半ぐらいにはクリニックへ行ってることができるので、「もういっそゆっくりと帰宅して、帰宅したらすぐに内科クリニックに行くことにしよう」ということにして、先日のように「ふるさと公園」に寄って帰ることにした。

　さて、この日の「ふるさと公園」訪問については、どうせ明日は外に出かけることもなく、日記に書くこともあまりないことになると予想されるので、明日書くことにしよう。

　それで「ふるさと公園」をのんびりと歩いて帰宅すると、もう２時半になっていた。内科クリニックに行くにもちょうどいいだろうと、ニェネントくんの夕食を早めに出してあげて、クリニックへと家を出た。
　午前中だと、９時の診察開始前にロビーには人がいっぱいなんだけれども、午後はそういうことはないのか、ほとんどロビーで診察を待っている人もいなかった。おかげで３時ちょっとすぎには診察（こちらも基本は「問診」だけみたいなものだが）も終わり、そのまま北のスーパーへ足を向けた。この日のスーパーでは、けっこう大きなブロッコリーが158円で売られていたのを買った。あと、賞味期限が迫っていて半額だった「冷やし中華」の生麺など。

　帰宅して、夕食に買って帰った「冷やし中華」をつくって食べ、あとは早めにベッドに行って、読んでいた『リプリーをまねた少年』を読んだ。残りは50ページぐらい。無事、予定通りにこの日に読了した。
　次はパトリシア・ハイスミスの書いたリプリー・シリーズのさいごの一作、『死者と踊るリプリー』を読むのだ。