『ユージュアル・サスペクツ』(1995）ブライアン・シンガー：監督

ユージュアル・サスペクツ [DVD]

　「カイザー・ソゼ」とはいったい誰か？っつう映画というか、この映画に出演しているケヴィン・スペイシーは、この２年後に出演した『L.A.コンフィデンシャル』でも「ロロ・トマシ」とは誰か？というポイントの役どころで、「謎の男とは？」という映画に出演するのがお好きなようだ。

　しかしこの映画、たしかに「カイザー・ソゼ」とはどんなヤツだろう？って気分で観ていて、つまりはこれは、「推理」へと観客を導くミステリー映画なのだろう、とは思う。しかし、この映画から「カイザー・ソゼとは誰だ？」ということを抜かしたとき、いったいこの映画には何が残るのだろう？とは思ってしまうのだ。
　う～ん、例えばポワロを主人公にした映画だとか、「推理小説」を原作とした映画というものもいろいろあるだろうけれども、そういう映画も単に「犯人探し」だけで終わるわけもなく、それプラス「映画として表現したいこと」を描くものだとは思う。先日観た、クリスティの原作をケネス・ブラナーが監督した『オリエント急行殺人事件』など、これはモロに「犯人が解ればいいというものではない」という「推理映画」だったわけだし、タランティーノの例えば『ヘイトフル・エイト』にしても、「タランティーノの世界観」というものが通底して存在するわけだったと思う。

　そういうことを考えた上でこの『ユージュアル・サスペクツ』を観るならば、これはただただ「カイザー・ソゼとは誰だ？」ということを描いただけの映画で、その裏側に何らかの世界を描いているわけでもないと、わたしは思った。
　そりゃあ、「冷酷で計算づくの天才的な犯罪者」としてのカイザー・ソゼ像というものはあるかもしれないけれども、彼の人間性について何かが描かれているわけでもない。観終わって「そうか、アイツがカイザー・ソゼだったのか？」となれば、それですべておしまい。ただただ「消費されるだけの映画」なのだと思った。

　まあそれでも、観ていて多少は「推理する楽しみ」はあったわけで、例えば映画の冒頭でゲイブリエル・バーンはその「カイザー・ソゼ」らしい男に撃ち殺されているのだから、あとで警察が推理するような「カイザー・ソゼ＝ゲイブリエル・バーン」という答えは、しょっぱなから否定されている。
　唐突に、それまでこれっぽっちも登場していなかった人物が実はカイザー・ソゼだったということもあり得るけれども、それでは映画として面白くもなんともない。だから映画に登場している人物こそが、（死んだと思われていたのが実は生きていた、という掟破りでもない限り）カイザー・ソゼなのだろう。
　そうするとちょっと映画の中に踏み込んで考えてみて、警察に取り調べを受けているケヴィン・スペイシーか、途中で登場しなくなった「コバヤシ」（ピート・ポスルスウェイト）か「レッドフット」、さもなければゲイブリエル・バーンの恋人の「イーディ」、このうちの誰かだと考えるわけで、わたしはいっしゅん「イーディ」こそが「カイザー・ソゼ」か、とも思ったのだけれども、やっぱ女性ではないだろう。それに「レッドフット」も見かけがそのタマではないから失格。だから自然と「これはケヴィン・スペイシーかピート・ポスルスウェイトのどっちか」ということになるわけだ。その上で「カイザー・ソゼの顔を見たものはいない」ということなのだから、だいたいの答えは出て来るのだ（ピート・ポスルスウェイトは皆にその顔を見せているわけだから）。
　まあ、そんなに一所懸命見ていなくっても、だいたいの推測は付くわけでした。

　それと、どうもこの映画、みんなが大好きな「伏線回収」の見事な例として評価されてるみたいだ。そんな、「回想シーン」だらけのこの映画で、「回想」を「現在」につなげるようなことをやらなければ、「何のための回想シーン」か、ってことであろう。そんなこと言い出せば、「回想シーン」のある映画というものはみ～んな、「伏線回収の巧みな映画」っつうことになってしまう。
　というわけで、昨日観た『切り裂き魔ゴーレム』の脚本の凝り方に比べて、わたしには、「面白い」などと言える映画ではありませんでした。