『パシフィック・リム』(2013) ギレルモ・デル・トロ：監督

パシフィック・リム [Blu-ray]

　「怪獣映画」には、『大怪獣のあとしまつ』のようにその怪獣が死んだあと、「その死体をどうするか？」という問題と共に、「そもそもそんな怪獣どもの起源は何か？」という問題があると思う。1933年の初代キングコング映画では、「地図にも載っていない島（これが『キングコング:髑髏島の巨神』での「髑髏島」であろう）」に人知れず古代から棲息し続けていたようなことになっていて、1954年の初代ゴジラは、海底にジュラ紀から潜んでいたゴジラが、たび重なる原爆実験で覚醒してしまったことになっていた。
　しかしこれが先日観た『キングコング:髑髏島の巨神』では「地球空洞説」を持ち出し、その髑髏島に地下世界との通路があり、地下に棲息する大怪獣が地上に現れたのだとの説を取っていた（と思う）。
　さらにこの『パシフィック・リム』ではＳＦ度をグレードアップし、「太平洋の海底に＜異次元世界＞と繋がる割れ目があり、そこから続々と大怪獣が地上に攻め入って来るのだ」となる。もうこうなってしまうと「ＳＦ世界」なのだから、文句のつけようはない。
　そして『パシフィック・リム』では、「イェーガー」と呼ばれる対戦型巨大ロボットに２名（３名ということもある）の操縦士（パイロット）が乗り込み、怪獣と戦うのである。そこでは乗り込む複数のパイロットの「相性」ということが非常に重要ではあるらしい。

　‥‥って、こういう設定ってアレじゃないのか、かつての『新世紀エヴァンゲリオン』に酷似しているように思う。怪獣はつまりは「エヴァンゲリオン」で言う「使徒」であろうし、「イェーガー」はまさに「エヴァンゲリオン」。パイロットは少年少女というわけではないが、ここでは「イェーガー」との交感力よりも、いっしょに乗り込むパイロットとの交感力が問題になる。だから自然「親子」や「兄弟」が適しているということにもなるようだ。
　ここで怪獣との戦いで兄を亡くしたローリー・ベケットというパイロットがいて基地に呼び出され、そこには本来は現場の研究者である森マコ（菊地凛子）という女性がいるのだが、森マコは同時にパイロットとしての能力も高く、ローリーと組むことになる。森は黒髪ぱっつん前髪のボブヘアーで、アニメの登場人物みたいだ。わたしにとって、この映画の魅力の70パーセントぐらいは、この菊地凛子の存在によるものだ。
　もう一人、現場の司令官ペントコストという人物があり、彼は森マコの過去の（怪獣に襲われたときの）トラウマを熟知していて、彼は「エヴァンゲリオン」ならば碇ゲンドウ的な位置にあり、そういう意味では森マコは綾波レイではなく、むしろ碇シンジなのだろうか。
　さらに『宇宙戦艦ヤマト』や『機動戦士ガンダム』との深い関連もあるのだろうが、わたしは「ヤマト」も「ガンダム」もまったく見たことがないのでそのことに関しては何も言えない。『新世紀エヴァンゲリオン』を観ていたことは、この作品理解の大きな力になってくれたが。
　特に、その森マコの幼少期の体験を描いたシークエンスは、この作品により「ヒューマニティ」を産み出していたと思う（幼少期の森マコを演じていたのは芦田愛菜だった。まあほとんど泣いているだけだったけれども、存在感があった）。そのつながりから、ペントコストが死を覚悟してイェーガーに乗り込み、＜異次元＞との経路をふさぐために飛び込んで行くとき、森マコがペントコストに投げかける言葉が泣けるのだった。

　この映画で面食らわせられるのは、やはりその圧倒的なＣＧ映像でもあるだろうけれども、怪獣とイェーガーとの戦闘シーンなど「いったいどういう原理で作画しているのだろう？」と、それこそ「眼を丸くして」画面を観るのだが、あとでちょっと読んだのではすべてをそういうⅭＧ映像でやっているのではなく、実際にセットでそういうモノを組み立てたりもしたらしい。ただ、登場する大怪獣連中はやはりこの地球上の生物には見えず（そもそも全身像がほとんど映らない）、わたしの好きな「怪獣映画」からはちょびっと距離があった。
　それでも、雨の降りしきる香港の街のシーンなどはまさに「サイバーパンク」として、『ブレードランナー』とかの世界観を思い起こされることになる（ロン・パールマンの登場も含めて）。
　そう、そういう意味ではこの映画、ちゃんと「大怪獣のあとしまつ」をどうやっているか、ということまで描かれていたのが面白かった。
　続篇の『パシフィック・リム: アップライジング』もあるけれど、監督はギレルモ・デル・トロではないからあまり期待すべきでないかな？　でも見てみたい。